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目前日期文章:201104 (4)

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7!!(Seven Oops) -《フォーリン・ラブ》.jpg  

我想身為人類實在很難逃脫對於彩虹的崇拜,因為那是一種全然的和諧,那是一種夢幻與希望。所以每當看到色彩繽紛的作品時,都會有一種很原始的興奮感油然而生,像是生命的鼓動,一種手舞足蹈的愉悅感。

所以看到7!!(Seven Oops) 的專輯《フォーリン・ラブ》封面時,也是不由得內心蠢蠢欲動,有種想要邊吃宵夜邊搖呼拉圈的衝動。

然而,我克制住了。黑色與彩色的交鋒,常常是提升色彩鮮豔度的好方式,若是再加上大面積的白,這種鮮豔就會變得很有活力,
和這張專輯的音樂一樣,CD封面設計還真是一塊有趣的領域!

重點筆記:

(1) 黑色的邊線與塊狀,讓色彩看起來更繽紛。

(2) 三角形不同顏色的色塊,構成了音樂感。

(3) 符號構成的表情符號很有趣。

XXX.PNG  

新發現:

(1) 在形體(香蕉)的內部留有邊框的顏色,會有點版畫的感覺。

(2) 在形體(香蕉)之外加一些裝飾,構成新的圖像(笑臉)會滿有趣的。

(3) 將色塊邊緣用白色擦拭,擦得破破的,會有一種水的流動感。

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bologna.cover.jpg  

Kevin Waldron的世界觀,想必是非常可愛的吧,看到他作品時不由得這樣地去想。什麼時候一位藝術家與設計師最接近自己?我覺得是他在創造角色的時候,造型、色彩、舉手投足,都洩露了自己個性中的秘密。

所以有人說小說中的各個角色,其實都是作者潛意識性格的一部份,而我們看待周遭事物的方式,也是自己內心的反應。所以當蘇東坡看和尚是大便,而和尚看蘇東坡是尊佛時,他輸了,內心境界的輸。

畫畫,難以隱藏自我,因為我們就連哪一筆中會洩露出我們的真實,我們都不知道,也許是每一筆吧。

lechatetlachouette.jpg  

elephant.mouth.jpg  

重點筆記:

(1) 人物皆圓圓胖胖手短短,要不然就是手很肥厚。

(2) 2~3頭身。

(3) 顏色看起來像是單色的平塗,但其實裡頭有些微的變化。

(4) 人物的造型保留了點幾何感。

XXX.PNG  

新發現:

(1) 沒有眼睛的笑容,還挺有趣的。

(2) 背後散開的煙霧,鵝黃與淡藍色的漸層,很像是晚霞。

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今天在做一日一蕉的練習時,發現原來臨摹中的失誤,也是一個形塑繪畫風格的很好機會。一切都起自於內心中的一句話:「啊!這邊忘記注意到了,趕快來補一下!」

有時我們會想臨摹一些繪畫風格,來拓展自己的詮釋能力,但是可能需要注意的點很多,所以有時不免會漏掉一些,而導致沒那麼像。然後你會開始做檢視,找找看到底是那個環節出了問題,於是便發現了一些你在過程中遺漏的點,想再補上去。

但當你是用「補上去」的方式時,有時就很難再和「一開始就做好」達到一樣的效果,所使用的方法也會不同。以鉛筆素描中的「留白」來說,「一開始就做好」的留白,是保留一個區塊不被鉛筆畫到,但是「補上去」的留白,可能就是用橡皮擦擦掉一塊畫好的區域,這兩種方式都是「留白」,但其呈現的視覺感受絕對是不同的。

但是這種「不同」,正是風格所需要的元素:你企圖以另一種方式,來達到類似的效果,但是這樣的「另一種方式」有它自己的生命,可以揮灑出更多的可能性。

XXX.PNG    

一日一蕉 #14的例子來說,原本色塊之間銜接的地方,是要留有黑色的空間,但我忘記了。於是我企圖以黑色的細線條來補償,卻因此發現這樣可以創造出另一種感覺。

於是乎,在臨摹中的學習不只是要學新的畫法、好的畫法、成熟的畫法,也是一種創造「失誤」以獲得成長的機會:你畫得不像➝你觀察到你畫得不像➝你發現是哪裡畫得不像➝你試著畫得更像➝你的形塑出了新風格/你畫得更好了。

所以臨摹也是一種觀察力的訓練,對於自己作品的細膩度是很有幫助的壘。

 

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剛看到Guim Tió的這個作品,很喜歡他那種將瞬間凍結的空虛凝視,很有一種勾人的魅力,想說也來試試看。

重點筆記:

(1) 在上所有顏色之前,先打上一層黑色的底色。

(2) 顏色的暗面,是透過留下較多的黑來達成。

(3) 色塊的邊界,隱約地留下了黑色的線條。

(4) 顏色的塗填,有種粉筆的質感。

XXX.PNG

新發現:

(1) 用粗細不同的橫條紋的堆疊,可以創造出粉筆般的質感。

(2) 在粉筆般的筆觸上,加上針筆般的黑色細線條,可以營造出一種邋遢的隨性感。

 

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